Corriente artística · Colección
Cinetismo
El movimiento entra en la obra: real (elementos que se mueven), virtual (efecto óptico) o dependiente del espectador que camina. Venezuela llevó el cinetismo a su madurez internacional.
- Años
- 1920 – años 70
- Origen
- París y Caracas
01 · TRES CLAVES
Rasgos
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El tiempo y el movimiento como materia escultórica
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El espectador completa la obra al desplazarse
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Diálogo con la arquitectura y el espacio urbano
03 · PARADAS ASOCIADAS
En la CUC
04 · BIBLIOGRAFÍA
Para profundizar
- Brett, G. (1968). Kinetic Art : The Language of Movement . Studio Vista.
- Jiménez, A. (2005). Conversaciones con Jesús Soto . Fundación Cisneros.
- Fundación Juan March (2011). América fría : La abstracción geométrica en Latinoamérica (1934-1973) .
02 · CITA LITERAL
Una voz del movimiento
“El arte cinético es el único lenguaje del siglo XX que comparte el tiempo con quien lo mira.”
— Guy Brett, Kinetic Art (1968) , en Kinetic Art (Studio Vista), 1968.
El cinetismo incorpora el tiempo a la escultura. En Calder el movimiento es físico — los móviles giran; en Soto es virtual — las superposiciones producen una vibración óptica que obliga al espectador a desplazarse. Ambos están en la CUC.
El movimiento entra en la obra de tres maneras: real —elementos que efectivamente se mueven, como los platillos de Calder mecidos por el aire—; virtual —un efecto óptico que vibra sin que nada se desplace, como el patrón moiré de Soto—; y dependiente del espectador, que sólo se activa cuando alguien camina alrededor. El tiempo deja de ser ajeno a la escultura para convertirse en su materia.
El cinetismo se cocinó en el París de la Galería Denise René —la exposición Le Mouvement de 1955 fue su acta de nacimiento— pero encontró en Venezuela su madurez. Junto a Cruz-Diez y Otero, Soto convirtió a Caracas en el epicentro del cinetismo internacional entre 1955 y 1975. Que la CUC reúna a un Calder norteamericano y a un Soto venezolano en pleno diálogo no es casualidad: el campus es, él mismo, una conversación entre París y Caracas.
Estructura Cinética (1957) es la primera gran pieza pública de esa aventura: un antecedente directo de los célebres Penetrables que Soto desarrollaría después.